Avant de s’inscrire dans un retour à la représentation, l’œuvre de François Rouan est considérée comme abstraite.

Quatre modes simples sont à distinguer dans sa pratique, on peut les rattacher à l’extrapolation de procédures impliquées dans l’art japonais de l’origamie  : plier -entrecroiser - tresser - révulser.

Tout commence avec du papier qui se prête à merveille aux pliages et aux réversions.

Vous réaliserez plusieurs exercices qui mettront en œuvre ces procédures en les isolant ou en les associant.

• Plie et déplie une feuille de papier … voici le témoin d’une forme, de son passage, la  trace ou plutôt l’empreinte d’une activité désormais inscrite.
• Plié- froissé, il y a une propension du pli à envahir l’espace, à le saturer, à entraîner la variation.
• Plier-déplier, la feuille comme un accordéon s’évase et se rétracte à l’infini.
• Plier, c’est couper. C’est creuser une ligne - un sillon - dans le plan que les ciseaux viendront ensuite séparer, la coupure démultiplie les bords, introduit un écart, un vide.
• Dans l’entre-deux du pli ou du vide, des figures subissent la tentation de s’inscrire en dehors de toute composition.

• Entrecroiser n’est pas que croiser, mais consiste davantage à exploiter l’espace entre les lignes qui se croisent, à entrelacer.
• Matisse pratique l’entrelacs à même la couleur, il découpe et plie des couleurs pour en faire émerger une arabesque. Hantaï entrecroise des plis de toiles teintées pour créer des couleurs.
• Les entrecroisements de François Rouan s’organisent par superpositions de colorismes calculés, qui sont parfois virtuels - purement rétiniens - et contiennent la promesse d’un motif.

• Révulser n’est pas synonyme de retourner – passer simplement du recto au verso de la feuille - c’est aussi creuser le support de papier – installer une poche.
• Le plus souvent François Rouan retourne le plan en faisant remonter à la surface les bandes tressées du dessous vers le dessus, en creusant des sillons.
• Retourner, révulser les bandelettes tressées, c’est introduire un ultime procédé qui vient menacer l’équilibre de l’ensemble et sa lecture.

Ces retournements il les applique également au langage, aux titres de ses œuvres - Mirótopos/Topomiro.

Amusez–vous à faire de même pour donner des titres à vos travaux.

En utilisant les processus décrits par l’artiste et cités dans la page consacrée aux Topomiro : De la couleur - Opalescence - Un château de sable et d’eau - La cire comme véhicule - Tressement - Le territoire de l’empreinte : vous réaliserez un travail pictural où, faisant appel à votre seul imaginaire, vous installerez des formes - des figures - qui naîtront des intrications et des accidents provoqués par vos procédures.