Les palaces adorent faire croire que rien n’y entre jamais de brutal : ni la boue, ni le manque, ni la politique, ni les morts du monde extérieur. Puis la guerre monte l’allée, dépose ses hommes dans le hall et réclame les clefs. C’est là que Hôtel Avallon commence vraiment : au point exact où le vernis tient encore, mais où tout, dessous, a déjà commencé à craquer.

Dans les vitrines policées de l’édition commerciale, certaines langues entrent encore comme par effraction. Au Pérou, l’arrivée d’un livre en quechua chez Penguin Random House n’a rien d’un détail folklorique : elle heurte une vieille organisation des lettres, où les idiomes autochtones survivaient dans les marges pendant que le marché, lui, parlait presque exclusivement castillan.

Genre sulfureux s'il en est, déjà embarqué dans plusieurs polémiques, la dark romance s'insère au sein de la catégorie romance, en décrivant toutefois des relations amoureuses condamnées par la morale ou la loi, voire marquées par l'abus et la violence. La Commission d'enrichissement de la langue française avance l'équivalent « romance toxique » à l'anglicisme, soulignant ainsi l'aspect problématique des interactions.

Il arrive qu’une ville rende hommage à un auteur par une plaque, un square, une cérémonie polie. Barcelone choisit mieux : elle dissémine un imaginaire dessiné dans ses lieux de lecture et fait entrer la bande dessinée dans le mobilier sensible de l’espace public. Avec Francisco Ibáñez, ce ne sont plus seulement des albums que l’on célèbre, mais une manière très urbaine de rire, de lire et d’habiter collectivement la fiction. À hauteur d’yeux, là.

On croit savoir ce qu’est une carte. Un outil, un repère, une manière de se situer dans l’espace. Pourtant, il suffit d’ouvrir le catalogue Cartes imaginaires. Inventer des mondes, publié par les éditions de la BnF, pour comprendre qu’il n’en est rien. 

Manga phénomène des années 2010, Assassination Classroom, du mangaka Yūsei Matsui, fait son retour à l'occasion d'un long-métrage produit à l'occasion des dix ans de l'adaptation animée de l'œuvre. Assassination Classroom the Movie: Our Time sera projeté dans quelques salles de cinéma, les 28 et 29 mars prochain.

Plus limpidement que jamais, dans Les Frères Karamazov (trad. Henri Mongault), Dostoïevski fait vivre ce qui le brûle. À travers trois fils que tout éloigne, Dmitri, Ivan, Aliocha, il ausculte l’ombre humaine jusqu’à la rendre rayonnante. Pour cela, il divise, anime et schématise comme seul un roman peut le faire : à travers son récit et ses personnages, dans ce qui suggère un polar apologétique.

France Culture accueille avec plaisir la littérature, la bande dessinée, le théâtre et plus largement l'écriture et le récit sur ses ondes, du lundi 23 mars au dimanche 29 mars. Parmi les invités sur la radio publique, Victor Malzac, Gilles Amalvi, Maybelline Skvortzoff ou encore Salomé Lahoche. Sans oublier Gérard de Nerval et Jean-Pierre Siméon, dont les textes seront lus...

Dans les allées bien rangées des Salons du Livre, quelque chose grince. Sous les nappes tirées au cordeau, entre piles calibrées et sourires de circonstance, l’auteur se fige, assigné à résidence derrière sa propre œuvre. Puis surgit François Belley, pirate en embuscade, qui dynamite le décor : assez de cette comédie marchande. Place au désordre créatif, au corps-à-corps avec les lecteurs, à la table qu’on renverse enfin. Par François Belley, écrivain-pirate.

Le domaine Parenthèse, niché au cœur de la forêt d’Orléans, accueillera le 13 septembre 2026 la première édition du Festival Les Muses, un événement culturel inédit dans le Loiret, articulé autour de la littérature, des arts graphiques et de la rencontre avec les créateurs. 

Dans un paysage où les nouveautés défilent à toute vitesse et où la recommandation se fragmente, certains repères semblaient encore tenir, à l’écart du bruit. Des lieux de lecture lente, de tri, de confrontation d’idées. Leur disparition ne relève pas d’un simple ajustement économique. Elle accompagne un déplacement plus profond : celui d’une culture du livre qui change de rythme, de support et, parfois, de mémoire.

Les grandes manœuvres du livre ne sont pas l'apanage des bruyantes capitales ni des métropoles. Le groupe italien Feltrinelli a pris l’avion pour Montevideo, avec un grand projet. Une librairie, un bâtiment mythique, des ministres, un orchestre et cette vieille intuition européenne : on peut encore faire de la géographie culturelle avec des étagères.

Un titre, un auteur, une notice : affaire classée. Les éléments bibliographiques ont longtemps donné l’illusion d’un ordre naturel, que l'ère des corpus massifs a dissipé. Les livres changent de langue, de format, d’éditeur, de statut ; les métadonnées, elles, trébuchent derrière eux. Dans cet écart entre la vie réelle des œuvres et la raideur des catalogues, la technique commence à poser des questions de méthode, presque de civilisation. 

Ce premier roman d’un ancien du FBI italien est un thriller original et de très bonne facture qui revisite avec intelligence les clairs-obscurs de la peinture du Caravage. On a bien failli passer à côté de l’arrivée (l’an passé) d’un nouvel auteur de la scène du polar italien ! La condamnation des vivants, de Marco di Franchi, traduction de l'italien par Françoise Bouillot. 

Le webtoon coréen n’a pas seulement grandi dans les catalogues : il s’est bâti sur des portes d’entrée, des habitudes, des noms qui comptaient. Quand Daum efface ce dernier accès, ce n’est pas un simple bouton qui saute. C’est un morceau d’infrastructure culturelle sud-coréenne qui se retire du champ visible, au moment même où les plateformes resserrent leurs marques, leurs usages et leur mémoire, et redessinent en silence leur propre récit industriel.

Un roman surgit, circule, puis s’évapore, tout aussi vite qu'il était apparu. Entre emballement numérique et soupçon algorithmique, l’édition affronte une zone grise où la preuve se dérobe et la réputation vacille. Derrière Shy Girl, ce n’est pas qu’un livre qui chute, c’est une faille qui s’ouvre : qui écrit encore, et comment le démontrer quand le doute devient viral ?

Il y a des semaines où les livres commentent l’époque ; il y en a d’autres où ils la prennent à la gorge. Un idéologue américain ressurgit dans le vacarme trumpiste, l’IA s’invite dans l’intimité, Goya laisse derrière lui une héritière fantôme, une comtesse sanguinaire vacille sous l’enquête, et le temps lui-même cesse d’aller de soi. Lecture, ici, n’apaise rien : elle ouvre les plaies sous le vernis du présent.

Les livres n'attendent plus sagement sur une étagère qu’un lecteur discipliné se présente : désormais, il faut planter des romans dans le sable, cartographier les rencontres littéraires comme des urgences vitales et traquer les jeunes lecteurs dans le tumulte des usages numériques. Le vieux prestige du papier ne suffit plus : le monde du livre redescend dans la rue, sur la plage, dans le flux, là où l’attention se gagne à la force du réel.

Au Japon, les empires de papier finissent par tousser. Le manga, qu’on croyait lancé sur rails jusqu’à l’horizon, se découvre de nouvelles limites, pendant qu’en coulisses les grands manœuvriers de la diffusion mondiale déplacent leurs pièces. Derrière les chiffres et les acquisitions, une vieille question revient, intacte : qui parle encore quand un livre change de langue, de marché, de vitesse ?

Découvrez la place du détective privé dans la littérature, des origines du roman policier aux grandes figures du genre.